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　　电视节目制作由前期制作、后期制作两个部分构成。剪辑属于后期制作中必不可少的一个环节，对于节目而言属于二次创作。而在剪辑的过程中，剪辑思路或者说剪辑风格的建立尤为重要。一、建立节目的剪辑风格

　　节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑人员对节目后期剪辑的整体构思。他体现了剪辑人员对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导者的风格又有所不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。

　　具体而言，剪辑人员在动手剪辑一个节目前，必须首先熟悉节目、吃透内容，把握住编导者的创作意图，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，确立节目的剪辑风格。剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中，要与节目的主题、内容、形式达到有机地统一。

　　二、选择画面剪辑点

　　在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪还是剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯，也就是一个节目的剪辑需要考虑观众的接受度。比如，剪辑人物专访时，在镜头长度的选择中，一般说来，镜头景别、画面信息量的多少以及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些，中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量少时则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间需稍长一些，反之则稍短一些。对于叙述性或描述性的镜头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。

　　三、镜头之间的组接

　　“动”接“动”、“静”接“静”是镜头组接的基本原则。所谓的“动”与“静”是指在剪辑点上，画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态。遵循这一原则进行镜头的组接可保持视觉的流畅及和谐。

　　两个固定镜头组接时，若画面主体都是静止的，其剪辑点的选择要根据画面的内容来决定(静接静)；若其中一个镜头主体是运动的，另一个镜头主体是不动的，其一种组接方法就是寻找主体动作的停顿处来切换，另一种方法是在运动主体被遮挡或处于不醒目的位置时切换(静接静)。如果两个固定镜头主体都是运动的，其剪辑点可选在主体运动的过程中。一般说来，剪动作时，当两个镜头都是运动镜头，并且运动方向一致时，应去掉上一个镜头的落幅及下一镜头的起幅进行组接(动接动)；若运作方向不一致时，就需在镜头运动稳定下来后切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组接(静接静)。

　　除了“动”接“动”、“静”接“静”外，常见的还有“动”接“静”、“静”接“动”。在进行后两种画面组接时，要充分利用主体之间的因果关系，对应关系、呼应关系及画面内主体运动节奏的变化，做到由动到静，由静到动顺理成章的自然转换。

　　四、“跳轴”现象的处理

　　在前期拍摄时，由于摄像人员未充分意识到轴线问题，或者即使前期拍摄时建立并遵守了轴线原则，但后期剪辑时需打乱原来的镜头次序重新组合，就可能产生“跳轴”现象。如果这个问题不

　　加以解决，就会造成观众理解上的混乱。

　　当遇到“踏轴”问题时，剪辑人员可采取一些补救措施，消除或减弱“跳轴”现象。

　　利用动势改变轴线方向在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。

　　插入中性镜头在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”现象。

　　借助人物视线在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。

　　插入特写镜头在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则会显得生硬。

　　插入全景镜头由于全景镜头中主体在画面里所处的位置、运动的方向或动作不很明显，插入后即使轴方向有所变化，但观众的视觉跳跃不大，可减弱“跳轴”现象。

　　上面所说的剪辑基本原则及技巧，主要是为了保证画面组接的连贯流畅。但剪辑并非“机械”地加工，除了保持视觉流畅外，更应注重情绪发展的连贯及观众心理的接受程度。

　　五、控制剪辑节奏

　　电视节目的节奏是画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成的。它是节目中事件、情节或人物情绪变化速度和强度，是影响节目好坏的一个重要因素。

　　在后期剪辑时，剪辑人员要结合节目的内容及结构安排，根据事件及情节发展的“轻重缓急”，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。在剪辑时，尤其要注意的，一是段落的剪辑节奏要与节目的总体节奏相吻合和匹配；二是段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。

　　另外，后期剪辑时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如果适当变换剪辑节奏，采用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果，可使段落形成一个高潮。但在做这种节奏处理时，要在每一个高潮点后都留出一个缓冲释放的空间，给观众以回味和联想的余地。

　　六、把握电视节目的整体结构

　　电视节目的整体结构包括总体布局和段落构造两个部分。一个好的节目的结构应该做到完整统一、自然流畅、严谨新颖。

　　完整统一电视节目在结构上应头尾圆合，各段落要饱满，比例分配得当，整体均与、和谐，全篇风格统一、浑然一体。如果结构零乱残缺、脉络不清，事件的因果关系交代不完整，前后风格割裂，就会使观众弄不明白“为什么说”和“在说什么”。

　　自然流畅电视节目的结构要顺理成章、过度自然，尽量不显露人工雕琢的痕迹，更忌讳牵强附会、生拉硬扯。段落之间的衔接要如行云流水，自然而不做作，朴实而不雕琢。

　　严谨新颖电视节目结构的严谨首先表现在逻辑思维的严谨上。条理要清楚，层次要分明，主次要得当，切忌杂乱无章、颠三倒四、漏洞百出，使观众不知所云。但过分地强调严谨往往严肃有余、活泼不足，使人感到乏味。

　　电视剪辑是一项实践性很强的工作。如果说掌握蒙太奇手法、熟悉镜头组接技巧，是每个从事剪辑的工作人员所必备的基本功的话，那么对剪辑节奏的控制、整体结构的把握则更显剪辑人员的功底和剪辑人员的风格。只有用心体会，反复实践，再加上较强的艺术感觉和较高的悟性，才能制作出具有感染力的电视节目，才能制作出带有自己剪辑风格的电视节目。

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